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彩绘镶嵌玻璃(琉璃)知识介绍

  彩绘镶嵌玻璃(琉璃)  在平面玻璃(琉璃)工艺基础教学中,玻璃(琉璃)的着色我们主要采取的是喷涂方式,直接喷涂着色,自然干燥。..

  彩绘镶嵌玻璃(琉璃

  在平面玻璃(琉璃)工艺基础教学中,玻璃(琉璃)的着色我们主要采取的是喷涂方式,直接喷涂着色,自然干燥。而在彩绘镶嵌玻璃(琉璃)中我们对玻璃(琉璃)表面的上色则采用烧制方式,把用玻璃(琉璃)颜料绘成的平面玻璃(琉璃)放置窑炉中,升温到600℃烧成。

  玻璃(琉璃)颜料的成色情况需要做不少试验,并作好详细的样本记录。不同厂家的颜料、不同的温度都会有差异。还要注意颜料的透光性,有透明、半透明、不透明之分。

  某些特殊肌理的平而彩色玻璃(琉璃)是通过手工制作出来的。就加工方式而言,早期的平面艺术玻璃(琉璃)称为旧法平板玻璃(琉璃)(古董玻璃(琉璃)),其成型技术依赖于吹制技术。制作时要先将熔化的玻璃(琉璃)吹成柱状的瓶子形,可以使用不同颜色的玻璃(琉璃)料。当吹管对接瓶子底端后,通过旋转,用湿木棍将瓶口塑造成大的圆形口,然后在瓶子的另一端上用玻璃(琉璃)钳将瓶子从吹管上钳掉,同样用湿木棍将端口塑造成圆形口,此时热玻璃(琉璃)只剩柱体的形状。将其退火后用玻璃(琉璃)刀垂直切割圆柱体的器壁,重新加热直到柱体延展开成为片状,经过滚压、熨平后再次退火。旧法平板玻璃(琉璃)的尺寸由于受到技术的局限,每块通常在60cm×90cm左右,但由于是手工制成,色彩的使用很灵活,而且通过使用各种吹制技法可以在玻璃(琉璃)上形成不同的肌理和特质,这一点是机械化生产所不及的,因此,旧法平板玻璃(琉璃)在镶嵌玻璃(琉璃)中使用广泛。

  旧法平板玻璃(琉璃)也可以由压延法制成,即通过辗压辊在未硬化的熔融态玻璃(琉璃)上压制而成,辗压辊上有时刻有花纹图案。这也是一种古老的工艺技术,早期的教堂玻璃(琉璃)、压花玻璃(琉璃)都属于此项工艺。

  (1)设备与工具。

  玻璃(琉璃)刀:剪裁玻璃(琉璃)用,不同型号的刀对应不同厚度的玻璃(琉璃)。常用的是滚轮玻璃(琉璃)刀。

  双面剪刀:裁减时剪刀中间在纸张中会架空两毫米的空间,以便镶嵌铅条时抵消铅条的厚度。

  玻璃(琉璃)色料粉与磨砂玻璃(琉璃)调色盘:把玻璃(琉璃)色料粉倒在磨砂玻璃(琉璃)盘上,加入调和剂调和色彩。

  油灰:油灰(一种油漆和石膏粉调和剂)填充玻璃(琉璃)与铅条的间隙,增强镶嵌玻璃(琉璃)牢固度。

  调和剂:玻璃(琉璃)颜料可以直接用水、醋或者专用调和油进行调和。

  铅条:易弯曲,不易腐蚀,起连接玻璃(琉璃)的作用。铅条一般分“U”形和“H”形,中间空口处厚度一般为4.5mm,表面的宽度一般有5mm、7mm、10mm之分。可根据实际要求选择不同型号的铅条。

  小型磨边机及各种型号的毛刷与绘画笔:刷子一般为油性毛刷,不能过软也不能过硬,在刷完颜料后细心用水把刷头洗净,用布擦干晾好,切不可把刷子整个泡在水中冲洗。

  鹅毛与竹签:鹅毛杆头削尖后是很好的塑造与刻画细节的工具。

  复写纸:拷贝图形以便与玻璃(琉璃)比对。

  电烙铁、锡焊丝:电烙铁加热到一定温度熔化焊锡丝来焊接铅条,焊锡膏是常用的助焊剂。

  铅条刀、铅条开口器:切割铅条,扩大铅条口。

  铅条拉直器:拉直弯曲、变形的铅条。

  直角尺:按照直角标准校对作品的四个角。

  直尺:在连接组合作品的过程中随时测量长宽。

  底部带灯箱的玻璃(琉璃)工作台:方便玻璃(琉璃)上色与色彩比对。

  木制工作台:方便使用锤子与钉子进行制作。

  窑炉:烧制绘制好的玻璃(琉璃),按创作要求控制好温度(一般以每小时200℃的速率上升至600℃,恒温10分钟,然后进行退火处理)。

  (2)剪裁玻璃(琉璃)的方法。使用金刚石或超硬刀轮玻璃(琉璃)刀切割平板玻璃(琉璃),切割时在切口处涂上煤油等液体,可以保护切口,同时也能延长工具的使用寿命。

  直线的切割:玻璃(琉璃)刀向下接近垂直发力并往后快速拖动(注意贴近直尺、保持直线),稍抬起玻璃(琉璃),用开界钳压开。

  曲线自由形的切割:画线切割时需比底样要多出一圈范围,沿着划线处轻轻敲击,分离开主体后进行下一步的切割。线条转折大的位置分小段逐步切割,最后用打磨石或者磨边机修理边线。

  (3)玻璃(琉璃)颜料的调和。倒颜色粉末于磨砂玻璃(琉璃)盘上,用调和剂(水、醋等)进行调和(可适当加些促溶剂),用调绘刀来回运动把颜料压刮均匀。

  (4)玻璃(琉璃)的平涂与打底。轻轻舞动手腕,上下左右有规律的反复均匀地抹刷。颜色干得很快,一旦流动感减弱而没完成预定效果时,则需再次在绘制面滴上调合剂,重新调和与抹刷,直至达到创作要求。

  (5)基础技法的实验。拿几块小玻璃(琉璃)进行颜色调和与涂抹训练,如:在颜色快干时,用手指蘸些水弹在玻璃(琉璃)上,或者用手掌轻轻擦拭上过颜色的底面,或者利用毛茸茸刷子的底面制造出朦胧感;我们还可以学着用小毛笔蘸颜料练习线条和细节的描绘;也可以用鹅毛管尖刮擦颜色、分解形体;还可以尝试在本身就有肌理的玻璃(琉璃)上填充颜色的效果等。手段既是多变的,又是创造的,关键是要明确自己想要的结果才会去大胆地实践。在这里,工具的使用其实是没有限制的。

  (6)玻璃(琉璃)颜色的使用。制作稿件时,最好选择一家公司生产的产品,这样会更容易调和些。玻璃(琉璃)低温釉料多为化学颜料,一般是单独调配、多层烧制上色。它也能相互混合配色,但混合配色后的效果和水粉、水彩、油画的调色规律完全不一样,毕竟经过了化学反应与高温作用,创作前要做好样本记录的准备。平面玻璃(琉璃)有正反面之分,颜色一般绘制在平板玻璃(琉璃)的反面,也可在两面都进行绘制。进炉时把相对不太透明的颜色面朝下放置,同时涂刷特制的粘和剂防止颜色熔化脱落。

  (7)玻璃(琉璃)颜色的烧成。根据创作意图,有时候色粉需要覆盖多次才能满足设想的效果。一般的方法是在确定好构图与描绘好轮廓的基础上,由浅入深,逐步刻画。每一次涂刷完成后需进炉焙烧,等颜色熔化固定后进行下一步的涂刷与绘制,需要透出玻璃(琉璃)本身颜色的地方可以在每次进炉之前用刀等工具刮掉色粉。

  (8)镶嵌玻璃(琉璃)制作。好的开始是成功的一半。画稿的定位和质量决定着成品的方向和细节,在画稿时就必须考虑作品的环境、光线以及可行性,这三者缺一不可。

  ①环境。镶嵌玻璃(琉璃)主要是用于建筑的采光和装饰,它有自己特定的环境限制,如建筑功能、建筑风格特点、建筑周边环境、建筑材料、建筑的透光性和采光性、建筑历史文化等。只有遵循环境因素的规律才能更好展现这种艺术的魅力;

  ②光线。对于镶嵌玻璃(琉璃)艺术,或许它的灵魂并不在于作品本身,而在于光的折射下所形成的某种意境及带给人的某种遐想和情感;

  ③可行性。这里说的可行性一般指是否可以按照图稿做出成品,做出的成品是否可以安装到实物上,是否可以安全地使用等。画稿时必须注意其可操作性,铅条的框架结构相当关键,需保证玻璃(琉璃)与铅条之间的承重关系。

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